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(单选题)1: （ ）指与水平相同的角度，与常人的眼睛相当。这在影片中最为常见。 A: 俯拍 B: 仰拍 C: 平拍 D: 侧拍 标准解答: (单选题)2: 传统电影的构图一般都是绘画式的构图,这种构图方式的基本特征是( )。 A: 生动性 B: 运动性 C: 封闭性 D: 统一性 标准解答: (单选题)3: 蒙太奇的典型技巧是（ ）。 A: 物和人的切换 B: 动物和人的切换 C: 人和人的切换 D: 景和景的切换 标准解答: (单选题)4: （ ）规定了影片用色的基本方案。 A: 造型的基调 B: 色彩的构成 C: 色彩的基调 D: 色彩总谱 标准解答: (单选题)5: 《飞越疯人院》对（ ）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。 A: 色彩 B: 光调 C: 布光的变化 D: 构图方式 标准解答: (单选题)6: （ ）主要是指光线相对集中的程度。 A: 光的材料 B: 光的质量 C: 光的方向 D: 光的强度 标准解答: (单选题)7: （ ）镜头围绕被摄体运动，就成了所谓的环拍。 A: 推 B: 拉 C: 摇 D: 移 标准解答: (单选题)8: （ ）是一种从后面照亮演员的强光。这种光通常用来增强演员的立体感，把演员从背景上突出出来。 A: 主光 B: 辅助光 C: 闪光 D: 轮廓光 标准解答: (单选题)9: （ ）主要用以表现环境的全貌。这样的镜头通常用来介绍环境，如果没有人物，就叫着“空镜头”。 A: 全景 B: 远景 C: 中景 D: 近景 标准解答: (单选题)10: 长焦距镜头也称（ ）,它能压缩纵深感知，这就有利于在远处偷拍。 A: 望远镜头 B: 广角镜头 C: 变焦镜头 D: 运动镜头 标准解答: (单选题)11: 环境设计的最基本要求是（ ）。 A: 灵活性 B: 变通性 C: 逼真性 D: 多样性。 标准解答: (单选题)12: 电影的色彩与绘画的色彩之间的最大区别，在于它是一种（ ）。 A: 运动 B: 艺术 C: 静止 D: 感觉 标准解答: (单选题)13: （ ）镜头反过来常常夸大物像的体积，用来表现人物的高大、英武、强悍、威严等 A: 俯拍 B: 仰拍 C: 平拍 D: 侧拍 标准解答: (单选题)14: 下列不属于封闭性构图的基本特征的是（ ） A: 均衡性 B: 完整性 C: 非统一性 D: 统一性 标准解答: (单选题)15: （ ）是专门用光的一定设置来使眼睛产生特殊的光效。 A: 眼神光 B: 服装光 C: 加滤色镜 D: 激光 标准解答: (单选题)16: 用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为( )。 A: 窄角镜头 B: 标准镜头 C: 广角镜头 D: 变焦镜头 标准解答: (单选题)17: 《飞越疯人院》采用（ ）构图。 A: 均衡 B: 不均衡 C: 非统一 D: 统一 标准解答: (单选题)18: 构图的基本原则在于从( )的目的出发。 A: 灯光 B: 场面 C: 色彩 D: 造型 标准解答: (单选题)19: （ ）拍法能压缩物像的体积，常常用来表现人物遭受的危险和威胁。 A: 俯拍 B: 仰拍 C: 平拍 D: 侧拍 标准解答: (单选题)20: 构图的功用在于（ ）。 A: 灯光 B: 造型 C: 色彩 D: 情绪 标准解答: (单选题)21: 1930年9月， （ ）在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲，提出了新的观点。 A: 巴赞 B: 爱森斯坦 C: 萨杜尔 D: 格里菲斯 标准解答: (单选题)22: 长镜头理论是由( )提出的。 A: 巴赞 B: 卡斯特尔维罗奇 C: 萨杜尔 D: 格里菲斯 标准解答: (多选题)23: 在美工师那里，人物塑造主要包括（ ） A: 服装 B: 道具 C: 化妆 D: 音响 标准解答: (多选题)24: 一个画面的图形构成包括（ ）三个基本因素。 A: 客体 B: 主体 C: 陪体 D: 环境。 标准解答: (多选题)25: 电影的布光的三个基本控制因素是（ ）。 A: 光的材料 B: 光的质量 C: 光的方向 D: 光的强度 标准解答: (多选题)26: 道具在电影中可以分为（ ）。 A: 陈设道具 B: 戏用道具 C: 动感道具 D: 魔幻道具 标准解答: (多选题)27: 电影的声音由（ ）三个方面构成。 A: 人声 B: 音响 C: 背景 D: 音乐 标准解答: (多选题)28: 下列属于戏用道具的有（ ）。 A: 卓别林的文明棍 B: 《锡鼓》中奥斯卡的铁皮鼓 C: 《轰天炮》中男主角家中的烟灰缸 D: 《闪闪的红星》里的红星 标准解答: (多选题)29: 叙事蒙太奇的两种基本形式是（ ）。 A: 垂直蒙太奇 B: 平行蒙太奇 C: 杂糅蒙太奇 D: 交叉蒙太奇 标准解答: (多选题)30: “三点照明”的三个基本光源是（ ） A: 主光 B: 闪光 C: 补光 D: 逆光 标准解答: (判断题)31: 所谓光的方向，是与受光体、被摄体为参照系的。也就是说，光源的位置与被摄体形成不同的连线，也就形成不同的光的方向。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)32: 光的强度就是光量的大小。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)33: 把工作样片按镜头号码的顺序连接起来， 这个工作就叫做 “顺镜头”，是剪辑的最后一步。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)34: 戏用道具更多地对环境造型起作用，而陈设道具则更多地对人物造型起作用。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)35: 运动镜头包括：推、拉、摇、移、跟这5种基本形式，以及一些变化的形式和运用辅助工具的形式。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)36: 美工师在布景时，头脑中绝不仅仅有一些死的景物，而必须把演员和摄影机的活动也包括进去。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)37: 影片的叙事上的连接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠联接物，如圈出圈入，划出划入，淡出淡入等，现在绝大部分的影片都使用这些剪辑的技巧，因为它更适应现代人的观赏节奏。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)38: 摄影的五种景别分别是远景、全景、中景、近景 和特写 。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)39: 构图在拉丁语中有组成、结构的含义，在绘画中指以从构思到造型体现的创作过程。在电影中，它指的是图形构成的方式。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)40: 一般色彩基调的设计总是根据影片的内容、风格样式而定，与导演的整个造型构思无关。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)41: 采用回光灯可以产生弥漫性的照明。而采用柔光则可以射出光量大、光质硬、射程远的光。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)42: 长镜头，顾名思义就是镜头的尺数较长,是指许多镜头连接起来的。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)43: 理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)44: 许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)45: 以光的强度来划分， 电影照明可以分为前置光、侧光、背光、底光和顶光几种。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)46: 现在绝大部分的影片都采用所谓的 “无技巧剪辑”。 所谓 “无技巧剪辑”，就是无光学技巧的剪辑，即是“切”。它更适应现代人的观赏节奏。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)47: 剪辑，顾名思义，剪就是切断，辑就是辑合。剪辑就是处理中断与连续的艺术。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)48: “三点照明”指的是由三个基本的光源或光点来构成照明的体系。这是照明最一般的用法。也就是说，如果没有特殊的需要，一般的电影照明都用“三点照明”。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)49: 电影的导演通常是在与美工师、摄影师商量之后，才确定整部影片的造型总谱的。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (判断题)50: 对影片的色彩基调而言，它所指的也不是某一种颜色，而是一种由不同颜色所建立的匹配关系。 A: 错误 B: 正确 标准解答: (责任编辑：admin) |
